El Duende
24 de Noviembre de 2005 por José Luis García
Foto: Granada Lorquiana
El otro día cayó en mi pantalla una conferencia dictada por Federico García Lorca, titulada Teoría y juego del duende.
Nos dice García Lorca en ella:
“Manuel Torres, el hombre de mayor cultura en la sangre que he conocido, dijo, escuchando al propio Falla su Nocturno del Generalife, esta espléndida frase: “Todo lo que tiene sonidos negros tiene duende”. Y no hay verdad más grande.
Estos sonidos negros son el misterio, las raíces que se clavan en el limo que todos conocemos, que todos ignoramos, pero de donde nos llega lo que es sustancial en el arte. Sonidos negros dijo el hombre popular de España y coincidió con Goethe, que hace la definición del duende al hablar de Paganini, diciendo: “Poder misterioso que todos sienten y que ningún filósofo explica”.
Así, pues, el duende es un poder y no un obrar, es un luchar y no un pensar. Yo he oído decir a un viejo maestro guitarrista: “El duende no está en la garganta; el duende sube por dentro desde la planta de los pies”. Es decir, no es cuestión de facultad, sino de verdadero estilo vivo; es decir, de sangre; es decir, de viejísima cultura, de creación en acto”.
Y eso es, así está todo su teatro, toda su obra impregnada de ese “duende”, de esa “viejísima cultura”.
En el mismo sitio pude encontrar, digitalizados, otros escritos de Lorca: Granada. Paraíso cerrado para muchos; Semana Santa en Granada; Historia de este gallo; Degollación del Bautista; Degollación de los Inocentes; Suicidio en Alejandría; Santa Lucia y San Lázaro; Nadadora sumergida. Pequeño homenaje a un cronista de salones; Amantes asesinados por una perdiz; La gallina; El maleficio de la mariposa (1919); Los títeres de Cachiporra. Tragicomedia de Don Cristobal y la señá Rosita; Mariana Pineda (1925); Teatro breve (1928); La zapatera prodigiosa (1930); y muchas más… Ver obras de García Lorca